《新神鵰俠侶》

• 製作公司：昱泉國際
• 上市日期：2000 年 11 月 25 日
• 遊戲特色：完整展現「俠客對決」的戰鬥系統、精彩而自然的招式演出

遊戲簡介

故事內容以金庸原著武俠小說《神鵰俠侶》為基礎，為遊戲體驗而做出適當改編的單機遊戲。

遊戲從住在破窯裡的幼年楊過開始，玩家將跟著楊過經歷顛沛流離的生活、被全真教追捕、意外投靠至古墓派並由小龍女照顧成人，直到他右臂被斬斷、小龍女跳下絕情谷為結局。之後的故事則接續續作《新神鵰俠侶：完結篇》。

其製作公司「昱泉」算得上是當時相當異類的遊戲公司：在遊戲畫面的建構上，當時同時期的台灣遊戲公司都致力於精細華麗的 2D 呈現，他們則採用少見的 3D 建模技術來打造遊戲角色與部分場景，呈現出截然不同的遊戲體驗。

如《笑傲江湖》、《風雲２》、《流星蝴蝶劍.net 》、《小李飛刀》等自製武俠遊戲，都是以 3D 畫面為遊戲特色。是同時期遊戲公司中較早引入 3D 畫面技術的台灣公司。

（令人懷念的遊戲主題曲〈下雪〉）

呈現原著精神的感情值與小遊戲

其中，為了表現小說原作情感豐沛的楊過，遊戲加入了特殊的「感情值」系統，根據玩家在遊戲主線或支線的各種選擇，增加或減少楊過的感情值。

感情值可以提高在當鋪換取的金錢，也能讓楊過在戰鬥中召喚曾經幫助過的動物，並在戰鬥中與女主角（們）使出威力強大的感情合技。這個系統相當簡單，使用變數就可以做到——然而，要做到這個系統雖然不難，卻能因此使遊戲的精神內涵更靠近於故事原著。

《新神鵰俠侶》使用「感情值系統」為故事體驗帶來很好的加分效果。甚至可以說，感情值系統為遊戲帶來畫龍點睛效果的程度，不下於直接用劇本述說一個好故事。

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另外，隨著故事發展，玩家將會面臨許多的「小遊戲」（這算是當時相當流行的 RPG 要素之一）。例如，當小龍女要指導楊過修練「天羅地網」時，玩家需點擊在畫面上亂飛的麻雀，捕獲達到指定數量才可過關。

還有，當小龍女哄小楊過上床睡覺時，楊過發現那床並不是單純的一張床，而是以從極北之地挖掘得到的寒玉製成的「寒玉冰床」，需要運行體內內功以抵禦極強的寒氣。在寒玉冰床上修練內功，一年可抵十年之功，楊過便因此有了內功的底子。

《新神鵰俠侶》則將寒玉冰床橋段製作成遊玩方式簡單，卻又很難過關的小遊戲——連續點擊滑鼠左鍵生成內力，抵抗不斷進逼的寒氣量條。

經過那次小遊戲，我完全了解到，寒玉冰床給楊過的折騰感受。

（這就是為什麼角色扮演遊戲常常會需要小遊戲，幫助玩家融入過程與過場——台灣所設計的小遊戲通常是因為過場需要，如《俠客風雲傳》的各種採集活動；歐美會盡量排除小遊戲的設計，如果有，則大多是為了使玩家更貼近於遊戲世界觀，如《巫師》系列最著名的昆特牌牌局；日本的小遊戲則大都相當簡單，而且多是為了收集要素而設計的，如釣魚、抓蟲和料理等等，而且多有圖鑑可以查看收集品）

看似樸實，卻有高度遊戲性的武俠對決

我特別喜歡《新神鵰俠侶》的戰鬥系統，既樸實卻又有其用心之處。

（一）以「真氣條」取代時間條的半即時制戰鬥

在戰鬥中，回復真氣需要時間，採取不同的行動則會消耗不等量的真氣。真氣最大值是四條，到要回滿第四條真氣時，所需時間又大約是前三條真氣的兩倍。這個系統很簡單的帶出了富有深度的戰鬥節奏與快速策略性。

例如，普通攻擊與防禦需要一條真氣，招式攻擊則需要兩條，如果想要使用速攻，應該先回滿三條真氣之後連續使用招式攻擊。若是在 BOSS 戰，要走穩扎穩打的路線，那就應該以慢打快，等 BOSS 出招，用防禦挺住，再立即使用招式攻擊，免得 BOSS 出招，在招式對峙中化解了你的進攻。這在當時是相當新穎而且有趣的呢。

（二）每次發招都是種享受：動態捕捉系統

角色的招式動作都是由真人武術演出，以動態捕捉的儀器獲得角色動作，再繪製成 3D 動畫，所以在遊戲中看見的招式動畫，都極其逼真而且打擊感十足。（尤其當楊過施展拳掌類招式時，那自然的角色動作、流暢的運鏡及打擊音效都配合得十分到位，若非必要，我更常讓楊過以空手迎戰）

（三）叫囂、對峙與再擊

另一個特別的戰鬥系統是，當敵人要使出招式時，都會有一段「叫囂」的時間，預告他要使出某個招式，此時玩家有三種行動可選擇：普通攻擊、招式攻擊與防禦。

使用普通攻擊應對對方的招式攻擊，只需耗費一條真氣，不須消耗內力，但將招式擋下的機會就少了許多。而若是使用招式攻擊來應對，雖然需要消耗二條真氣，也需要消耗該招式所需的內力，但擋下招式的機會就大了許多。

如果成功在對峙模式中抵擋對方的招式攻擊，便會對敵人使出普通攻擊或招式攻擊（根據剛才的選擇），接著又會有機會進入「再擊」模式，對敵人進行第二次進攻。

和一般半即時制戰鬥的節奏感不同，《新神鵰俠侶》使用「真氣」、「對峙」與「再擊」系統，呈現出具有變化性與策略性的回合戰鬥，是很新穎且特別的遊戲體驗。

（令人最感可惜的是，其續作《新神鵰俠侶：完結篇》並沒有繼承到前作的核心精神，一旦把戰鬥系統做壞了，這款遊戲就什麼都沒了。雖然這兩款遊戲的音樂都表現得不錯，尤其是它們的戰鬥音樂，但是《新神鵰俠侶：完結篇》那過於冗長的迷宮，過多的戰鬥次數，不平衡的數值，以及相當雞肋的小遊戲——例如海裡揮劍、南海出航等橋段——都一再的讓玩家感到失望，之後也就不再推出金庸原著的武俠遊戲，著實可惜）

後記：那些被遺忘的童心

雖然在劇情上，《新神鵰俠侶》並沒有特別出眾或是經得起琢磨的表現（結局部分是很好的），沒辦法呈現出金庸在其原著故事中所投注的深沉心思。然而，它在遊戲性上卻表現出金庸武俠風格的正統精神，創造出具有策略性與變化性的俠客過招快感。

從現在的角度來看，這款遊戲還是有許多缺點的，例如貧弱的劇情演出，又長又無趣的迷宮（真的就是在＂走迷宮＂），以及沒有什麼特色的城鎮等等……但製作團隊對戰鬥系統的設計與用心，卻成為我對這款遊戲念念不忘的理由之一。

最後，另一個讓我無法忘懷《新神鵰俠侶》的理由，就是它的主題曲〈下雪〉。多年以後，有時還會突然回想起這首歌簡單而動人的旋律。當時，小時候的我，根本聽不懂什麼是好的唱腔、正確的咬字或是歌手的聲線等等等等，但這首歌依然以單純的情感深深打動了我，讓我對這款遊戲多了一個記憶點、一個富有感情的回憶。

有時候會覺得很奇怪——年紀愈大，懂得的事物愈多，卻反而愈是失去了某種重要的「感受力」。總是會覺得小時候的事物特別記憶深刻，長大後反而像是走馬看花一樣的走過。也許，這就是《小王子》及《奇風歲月》不斷提及的——被我們遺忘的那些童心。長愈大，似乎愈是覺得需要複雜技巧的事物才更厲害，但殊不知，這都是因為我們遺忘了從孩童的角度觀望世界時，那股神秘的感受。

雖然，《新神鵰俠侶》帶給我滿滿的收穫，但就讓回憶繼續留在回憶中吧。某些美好的事物需要帶點距離感才是最美的。否則，一旦以現在的複雜心境，觸及小時候認為的美好事物，它的朦朧美就會悄悄的被破壞了。你說是吧。

 

 

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（待續）